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每个人心中都有一个克丽丝汀·迪奥:《璀璨风华Dior之夜》(

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每个人心中都有一个克丽丝汀·迪奥:《璀璨风华Dior之夜》(

  当我们想像时尚,可能马上会联想到媚惑、肤浅、奢侈、浮夸;若是再提到高级时尚订製服,那更是属于上流社会、抽离常人脉络的事物。但是透过摄影镜头,我们得以挣脱那些色彩斑斓的网,穿过那些错综迂迴的迷宫,用另一种角度去看待这个绚丽世界,发觉在抽丝剥茧之后剩下的,无非就是根植于人最独特而纯粹的创作能量,以及在创作过程中交织激荡的,人与人之间的丰沛情感。

  曾参与《时尚教主—黛安娜佛里兰》(Diana Vreeland: The Eye Has to Travel) 、 《范伦铁诺:时尚天王》(Valentino: The Last Emperor)等时尚纪录片拍摄与剪辑的导演费德里柯郑(Frederic Tcheng),在得知设计师罗夫·西蒙(Raf Simons)即将接任迪奥(Dior)品牌总监职务之后,便主动写信争取拍摄机会。期间,他宛如停在墙角上用繁複视角扫描环视各处的苍蝇,又像是戴了隐形斗篷悄悄潜伏的小精灵,用极为亲密、又同时具全貌性地观点记录设计师接掌总监到品牌发表秀这短短不到八週的创作历程,引领观众通往迷人璀璨的迪奥世界。

  如果,巴黎是时装界优雅品味的据点,那幺位于蒙田大道的迪奥总部,就是诠释此概念的最终核心。因此当2012年品牌决议换上以「极简主义」风格为名的「男装」设计师罗夫·西蒙担任总监时,几乎是掀起时尚界的惊涛骇浪。然而仔细对照,却发现克丽丝汀·迪奥(Christian Dior)与西蒙其实有着极为类似的背景与特质:克丽丝汀·迪奥的前半生并不顺利,历经失业、破产、病痛,在很长一段时间里没有人生方向;而罗夫·西蒙早期工业与家饰的设计资历,似乎也与服装时尚勾不着边。性格上,他们都让人感受到一股害臊低调、与人为善、文雅而热爱艺术的特质,但是大概不是所有人都料到,这两人将纷纷在四十多岁之际站上名为迪奥的舞台,掀起一场时尚革命。

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  影片中罗夫·西蒙的初次登场,正是首次踏入迪奥总部的时候。来自比利时,不谙法语的他,说话时带有一口浓重的法兰德斯腔;平时工作时总是彬彬有礼、腼腆羞涩,但是谈到自己的设计时,却又能够坚决地发出指令:「直到第一位模特儿走上伸展台之前,我都不会说要放弃。」,显示他一丝不苟的完美固执。在仅仅不到八週的準备过程中,罗夫·西蒙时而用纤细的手指托着脸颊,直盯着试装模特儿或设计灵感图静静沈思,时而如灵光乍现般号召伙伴,用坚定而炙热的眼眸分享他极端却又无比卓越的想法。他曾说:「过去对我来说并不浪漫,未来对我来说才是浪漫」。本着一种对女性的崇敬,罗夫·西蒙对致力于唤起情感、创造超前于当代的女性意象毫无妥协,正如同克丽丝汀·迪奥本人,永远以一种热切探索未来的观点在诠释心目中充满张力的女性。

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  然而,要成就一个伟大华美如路易十四王朝的时尚帝国,除了设计总监之外,还需要集结众人之力。不画草图的罗夫·西蒙,习惯于蒐集各种历史文献、影像素材,从艺术与生活中撷取灵感,并进一步和团队思辨讨论,透过有机的互动才研拟出一季的系列主题;而陪伴他十多年的左右手彼特(Pieter Mulier),则透过友善的语调和温柔的言谈,促进团队製程时的理解与默契;公关行销长懂得用适切的姿态安抚这位羞怯的设计师,同时用手腕灵活地智慧应付媒体记者;业务经理则极尽所能地在客人至上(想像这些客人单单一季就贡献30万欧元的消费力),又顾及秀展準备的情况下,维持公司日常的运转;即使是迪奥的秘书,不可能的任务也要成为可能,再难达成的面料效果,透过日以继夜的电话信件往来,终究与布厂磋商出一套解决问题的办法。

  而对于高级时装订製服来说,工坊,更是王国最重要的灵魂。没有工坊就没有秀场上的美丽服装。

  从品牌设立之初,克丽丝汀·迪奥即对此有清楚体认,他对工作室的设计师和裁缝总是带着最大的尊重和关怀,百分之百地承认他们的手艺在作品中的重要性,给予团队最多的自由与发挥空间,一旦草图离开他的手,一切就是工坊的事了。克丽丝汀·迪奥在个人回忆录中也曾经写到:「在布料中上下翻飞的手指、拿着针从正面刺穿布料,或者停下来进行缝合。最终,是这些在工作的手,创造了明日的时尚。」这些手,饱含着人类最重要的本质、一种无法複製的灵魂,给人们带来唯一而极富原创精神的伟大艺术品。

  这样的精神延续至今日,即便处于时尚风潮转瞬即逝、高度强调视觉享受的时代,迪奥歌颂人文与工艺的精神,仍然可以从影片中看见:在服装系列定稿之后,草图便送进「实验室」,让一群穿着白袍、宛如医师般的裁缝们仔细评估打量;接着,他们会各自挑选出最喜爱或擅长的那一张,带着万分期待、彷彿自己也是观众般地着手进行製作。这些与布料、针线、熨斗与假人模特儿朝夕相处的男、女性,许多都拥有超过三、四十年以上的工坊资历;对他们而言,裁缝并非一份劳动工作,而是将绮丽的幻想化为现实形体的过程。「无论品牌总监如何汰换、时尚潮流趋势如何发展,不变的是工坊这个大家庭。」在这里,成员服务的不是任何设计师,奋斗的也不是更富有的未来,而是对服装至死不渝的爱,以及延续这个工坊文化传统的使命感。他们是用针线创作的诗人,而服装,正是代表工坊最诗意的隐喻。

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  到了伸展秀的那天,每件最后离开蒙田大道的服装,都还带着这十几位创造者双手的余温;当秀前观众被欣赏展示在眼前的幻梦,秀台后工坊成员也正紧握着手张大眼注视萤幕上的创作:看着那尼龙薄纱上用金属丝线缝绣固定的亮片上的小珍珠,在模特儿身上舞出灵动的生命感,他们湿润的眼神中夹杂的,是无尽的爱与怅然。其中一位工坊的裁缝就曾如此回忆到:「每次的服装都包含部分的我,就像又生了一个宝宝,我用自己的双手创造她、与她朝夕相处,但最后都是要送给别人的,我再也不会见到她。」。这种宿命不可逆的生产过程,浪漫至极地呈现所有的礼服与套装,包含的是更多的汗水与感情,她们不属于设计师一个人,也不单属于这个品牌,其意义与价值更无法被任何标价所替代。

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  《Dior and I》捕捉了罗夫·西蒙不为常人所见的一面,更透过克丽丝汀·迪奥个人传记的对白与过往的影像,镜射出两位艺术家,在同样内敛优雅的个性下,无可取代的天赋才华。然而更珍贵难得的是,影片体现了所有代表迪奥、为迪奥奉献人生的人,如何对自己正在做的事情深深着迷,如何让服装佔据他们全部的身心。

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  在伸展秀场一片浪漫而壮阔的花海中,空气飘浮着完美地香气,蓝色的、红色的、白色的花朵映衬着美丽的形体,彷彿一幅超现实油画,在移动中一切都柔和地有些恍惚而茫然。罗夫·西蒙止不住在后台潸然落泪、激动拥抱,那不只是当前44岁的他与当年41岁一夕成名的克丽丝汀·迪奥,两位大器晚成的设计师灵魂剎那交会的感动,更呈现在面对一件比自己还要超凡而伟大的事情时,人是多幺渺小的生物、又同时可以是多幺不可思议的奇蹟。才发现,《Dior and I》指涉的,从来就不只是单数的「我」,而是包含了所有如克莉丝汀·迪奥般勇敢去追寻梦想的、每一个独一无二的「我」。

电影资讯

《璀璨风华Dior之夜》(Dior and I)-Frédéric Tcheng,2014

2012克丽丝汀·迪奥时装秀回顾

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